Filmfeilsitater

I løpet av de sisteårhundre eller så har filmsitater, som popmusikktekster, kommet for å erstatte bibelske vers og Shakespeare-kupletter som vår kulturelle lingua franca, vårt vanlige lager av vidd og visdom. Likevel viser mange av de mest siterte filmlinjene seg å være feilsiteringer. Talen fra Dirty Harry der Clint Eastwood sier: Du må stille deg selv ett spørsmål: ‘Føler jeg meg heldig?’ Vel, gjør du det, punk? er ofte forkortet til Føler du deg heldig, punk? Michael Douglass Grådighet, i mangel av et bedre ord, er god (Wall Street) er kondensert til Grådighet er bra. Uttrykk av James Cagney som You dirty, yellow-bellied rat (Taxi!) og Dirty, double-crossing rat (Blonde Crazy) er udødeliggjort som den snakkere You dirty rat.

Hvorfor tar vi så ofte linjene feil?

Et fenomen på jobb, som i tilfellene ovenfor, er kompresjon. Selv Bartlett's Familiar Quotations faller offer for denne typen feil. Den siterer Apocalypse Now: Jeg elsker lukten av napalm om morgenen. Det lukter seier. Det Robert Duvall egentlig sier er: Jeg elsker lukten av napalm om morgenen. Du vet, en gang fikk vi en bakke bombet i 12 timer. Da det hele var over, gikk jeg opp. Vi fant ikke en av dem, ikke en stinking. . . kropp. Lukten, du vet den bensinlukten, hele bakken. Det luktet seier.

Noen ganger endres linjer slik at de kan stå alene, uten den filmatiske konteksten. I Island of Lost Souls bemerker Charles Laughton: De er rastløse i kveld. Nå omskriver vi dette som De innfødte er rastløse. Noen ganger endres en spesifikk referanse til en generalisert. Hvis du bygger det, vil han komme fra Field of Dreams blir Hvis du bygger det, vil de komme. Feilsiteringer forbedrer ofte manusforfatternes originaler ved å tilby en bedre rytme eller kadens. Vinn bare én for Gipperen (Pat O'Brien i Knute Rockne, All American) huskes mer sart som Win one for Gipper.

Det mest kjente eksemplet på en filmlinje forbedret av det populære sinnet er selvfølgelig Ingrid Bergmans forespørsel til pianisten i Casablanca: Play it, Sam. Spill «As Time Goes By.» Det tok ikke lang tid før køen begynte å skifte. Nigel Rees, den britiske forfatteren og sitatmaven, har bemerket at Jack Benny inkluderte Sam, Sam, spill den sangen for meg igjen, vil du? i en radioparodi på filmen et år senere. På et tidspunkt underveis ble det den minneverdige Play it again, Sam, som Woody Allen hjalp til med å sementere ved å bruke omskrivningen som tittelen på et skuespill fra 1969 og en film fra 1972.

Et annet bemerkelsesverdig eksempel på utviklingen av filmisk frasering mot større eufoni er en linje fra Mae Wests. For skuespillet sitt Diamond Lil skrev West: Hvorfor kommer du ikke opp en gang? Den senere filmen She Done Him Wrong gjorde den lengre: Hvorfor kommer du ikke opp en gang og ser meg? Vi vet det i dag som hvorfor kommer du ikke opp og ser meg en gang?

Noen ganger blir filmdialog tilbakekalt unøyaktig for å bevare visuelle signaler som ellers ville gått tapt. Me Tarzan, you Jane er så etablert at Bartletts igjen blir tatt inn, og henter dette som Spoken av Johnny Weissmuller i filmen ‘Tarzan the Ape Man.’ Faktisk, i filmen trykker Weissmuller vekselvis på seg selv og Jane Parker, og gjentar Jane. . . Tarzan. Det var først senere, i et intervju i magasinet Photoplay, at Weissmuller gjorde narr av rollen sin ved å karakterisere den som meg Tarzan, du Jane.

Feilsiteringer kan noen ganger være ganske subtile, svakt, men forbedre diksjonen til et sitat betydelig. Laurel og Hardy slagordet Here’s another nice mess you’ve got me into har blitt omdannet til Here’s another fine mess. . . . Hukommelsen vår kan sex opp en linje, feilaktig misforstå Jean Harlows Ville du bli sjokkert hvis jeg tar på meg noe mer behagelig? (Hell's Angels) som Unnskyld meg mens jeg glir inn i noe mer behagelig. Ordlyden kan også endres for å holde tritt med dagligtale. I 1948, i The Treasure of the Sierra Madre, erklærte Alfonso Bedoya at jeg ikke trenger å vise deg noen stinkende merker! I en episode fra 1967 av TV-serien The Monkees and in Blazing Saddles (1974), ble denne revidert til den nå dominerende versjonen: Badges? Vi trenger ingen stinkende merker!

Den dristigste formen for feilsitering er engrosfabrikasjon, og tilskriver ord til filmer der ingenting lignende dukket opp. Disse er noen ganger laget av komikere som gjør inntrykk av skuespillere i filmer. Charles Boyer antas å ha snakket Come with me to the Casbah til Hedy Lamarr i Alger, men som Nigel Rees oppdaget, var replikken opprettelsen av Boyer-imitatorer som brukte den til å håne filmen, og den ble ikke uttalt på skjermen. Uttrykket som er mest kjent knyttet til Cary Grant - Judy, Judy, Judy - ble aldri uttalt av Grant i en film og kan ha hatt et lignende opphav i en etterligning av ham.

Når et sitat fanger essensen til en utøver, vil vi tro at det ble talt, selv om det ville vært anakronistisk. Igjen gir Mae West og She Done Him Wrong (1933) et eksempel. Er det en pistol i lommen, eller er du bare glad for å se meg? tilskrives ofte den filmen, men den vises ikke der eller i noen av hennes andre tidlige produksjoner: den var for risikant for tidspunktet for den antatte bruken.

Det er en passende hyllest til fantasymaskinen til Hollywood at dens verbale edelstener ikke er mindre overbevisende når deres opphav er selv fantasier.